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太干凈了。什么東西都是很干凈的。妝容頭發(fā)衣著就不說(shuō)了，連飯館的碗碟筷，桌子椅子，飄著的布都是嶄新嶄新的。出行必用馬或馬車(chē)，出手買(mǎi)賬必是碎銀。個(gè)個(gè)神采飛揚(yáng)精神抖擻，就算是人設(shè)貧窮丑陋無(wú)親無(wú)故，但演出來(lái)的感覺(jué)就是讀過(guò)劇本的一樣，馬上要發(fā)生什么都準(zhǔn)備好了。哎，可能就是日子太好了，那些真實(shí)使用過(guò)的老物件看不上眼了吧。然后現(xiàn)在的演員能沉浸進(jìn)角色內(nèi)心共情的越來(lái)越少了吧，反正糊弄糊弄觀眾，營(yíng)銷(xiāo)哈人設(shè)制造點(diǎn)流量鼓動(dòng)一下粉絲，錢(qián)就嘩嘩地跑到自己口袋里了。

如果有人看過(guò)胡金銓導(dǎo)演的電影版《笑傲江湖》，一定會(huì)對(duì)飾演東廠大太監(jiān)古今福的劉洵老爺子印象深刻。其中換官服升堂那一段表演，真的讓人心旌搖曳。邁方步、轉(zhuǎn)身、落座、撩襟透袖，大馬金刀的坐姿，飲茶的身段，還有嘴角笑意和不經(jīng)意的左右一瞥，身居高位的威儀權(quán)勢(shì)和霸氣撲面而來(lái)。老爺子是京劇演員出身，后又鉆研粵劇。戲曲講究四功五法，手眼身法步都要細(xì)琢磨細(xì)研究。

這也是當(dāng)年《紅樓夢(mèng)》和《西游記》多用戲曲和話劇演員的原因。沒(méi)有長(zhǎng)年累月的訓(xùn)練，那種浸淫到骨子里的古韻很難體現(xiàn)出來(lái)。古代女子看人，不能直愣愣大喇喇地看。也不會(huì)大步流星走路，更不會(huì)伸直了胳膊指著人家鼻子說(shuō)話。不經(jīng)過(guò)訓(xùn)練直接進(jìn)組演古裝劇，能演出古味那才是笑話。

舉個(gè)簡(jiǎn)單例子，前段時(shí)間陪家人看那個(gè)《大宋宮詞》，應(yīng)該是這個(gè)名字。宋人喊隔壁“遼朝人”，遼人則說(shuō)“宋朝人”。有點(diǎn)常識(shí)都應(yīng)該知道“朝”是朝代，是后人對(duì)古代的稱呼，如“南朝四百八十寺”。我們可以說(shuō)宋朝人、唐朝人，但不能說(shuō)美國(guó)人是美朝人吧？你說(shuō)你整個(gè)遼國(guó)人、遼人、契丹人甚至真實(shí)點(diǎn)喊遼狗，一般老百姓會(huì)這么喊，那個(gè)大宋宮詞里是皇室應(yīng)該不會(huì)直接遼狗，我都能接受啊。

你整個(gè)遼朝人，真的不能接受，聽(tīng)著別扭得很。評(píng)論區(qū)說(shuō)編劇可能不是沒(méi)文化，是要迎合觀眾。我覺(jué)得這個(gè)細(xì)節(jié)跟動(dòng)畫(huà)片把臺(tái)詞改簡(jiǎn)單這種迎合不一樣，臺(tái)詞把遼人說(shuō)成遼朝人怎么是迎合呢？純粹就是業(yè)務(wù)能力太差了。而且多次出現(xiàn)，全劇組就沒(méi)人提出來(lái)這個(gè)問(wèn)題嗎？

怎么講呢？你覺(jué)得妝容、布景、燈光很考究，很精致，其實(shí)就像裝修的樣板間，沒(méi)什么特點(diǎn)，也跟“古代”無(wú)關(guān)。這種弄起來(lái)反倒很簡(jiǎn)單，不需要做歷史文化方面的功課，不需要請(qǐng)專(zhuān)家顧問(wèn)，不需要請(qǐng)業(yè)內(nèi)大拿，也不需要摳細(xì)節(jié)面面俱到，統(tǒng)一的古風(fēng)化妝/裝修模板，直接不用過(guò)腦子的套就行了。真正的古裝劇、歷史劇，例如日本大河劇，甚至國(guó)外某些架空雜糅的古裝劇，例如權(quán)游，都得盡可能的基于歷史淵源，最大化的還原各種細(xì)節(jié)。

大到一座城池，中到武器配飾，小到眉眼妝容，概莫如此。這樣做的代價(jià)就是，耗資巨大，耗時(shí)巨大，每個(gè)人物甚至眾演員，既得化妝化的不一樣，又得結(jié)合劇情所需，極為考驗(yàn)化妝師的功底，也極為考驗(yàn)各部門(mén)的配合以及審美層次的高度一致。最后觀眾看到的成品，才過(guò)癮，觀眾的審美和文化水平也跟著提高了。

反觀我們的古裝劇，乍一看，美美噠，細(xì)看都是滌綸袍子、玻璃珠子、塑料片子、泡沫箱子、特效渣子，綠幕再一用，外景費(fèi)用都省了。一個(gè)字，就是快，兩個(gè)字，就是省錢(qián)。反正觀眾這么多年都是吃這個(gè)長(zhǎng)大的，也買(mǎi)賬，拍正劇收視率不行啊。那這個(gè)事情，到底怪觀眾，還是怪別的，大家可以思考一下。